Tomas Alfredsonが最近リリースされたJoNesbøのベストセラー小説The Snowmanは、ゆっくりと静かな強さ、北欧ノワールの暗い本質で密接に捉えています。
この記事はもともとで公開されました会話によるウィンチェスター大学芸術学部長。ここでCreative Commonsライセンスの下で再発行されています。
北欧のノワールの起源
北欧のノワールの色調は、この地域の妥協のない気候と風景に由来し、キルケゴール、バーグマン、ムンクの寒い文化的快適さに基づいています。
文学やスクリーンのジャンルとしての国際的な人気は、ハリウッドバージョンの殺害やドラゴンタトゥーの少女や橋の英国の再発明（トンネルとして）とウォランダーなど、英語の聴衆に最も成功した物語を適応させるさまざまな試みにつながりました。
しかし、いくつかのぬるいにもかかわらずレビュー、アルフレッドソンの映画は、そのジャンルの寒さに対する忠実さで、他の英語のこのジャンルの試みよりもかなり成功しているように見えます。
ハリーホールオンスクリーン
アイスクールのマイケル・ファスベンダーは、アルフレッドソンの適応におけるネスボの不可解で暗黙のハリー・ホールの役割のために生まれたようです。
彼の控えめなパフォーマンスは、クリントイーストウッドのハリーキャラハンと1940年代の映画ノワールのハンフリーボガートのデッドパンハードマンでのキャラクターの起源を思い出します。
しかし、映画のマチスモは、おそらく、ダーティハリーとアメリカのノワールの伝統に近づいており、北欧の品種が最近進化したジャンルよりも位置しています。
Kurt Wallanderの娘LindaがHenning Mankellの2005年の小説の前にリードしたので、（同じ年）リスベス・サランダー最初に彼女のドラゴンのタトゥーを明らかにした、このジャンルはその強い女性主人公によってますます特徴付けられるようになりました。
ハリー・キャラハンやサム・スペードの怠zyなチャウビニズムとはかけ離れたこのスカンジナビアのジャンルは、最高の状態で、サラ・ルンド、サガ・ノーネ、ソラ・グドムンズドッティル、エヴァ・セルンブラッドのような紛争のあるヒロイズムを探りました。
そのような一般的な物語に対する女性キャラクターの成長（部分的で遅れた場合）中心性は、スカンジナビア人独自ではありません。
そのようなスクリーンスターのようにデイジー・リドリー、Sonequa Martin-Greenそしてジョディ・ウィテカー主要な人気のあるジャンルフランチャイズの手綱をとってください。
小説からの変化
アルフレッドソンの映画は、小説のトーンに非常に忠実であるが、ネスボのオリジナルとは多くの側面とは異なる。
これらの死は、2時間の長編映画内で物語の影響と閉鎖のために起こります。
しかし、この解決への急いは、最も効果的に、殺害の最初のシーズンにおける悲しみと痛みの20時間の探求を生み出したジャンルへのアルフレッドソンのコミットメントと、極端な暴力の行為の結果についての継続的でマルチノベルの精緻化を生み出したジャンルへのキルターからのキルターのように感じられます。
感情的な複雑さの問題と一致するよりもキャラクターを殺す方が簡単であるという戦略は、映画自体がそれ自体の連続殺人犯のメンタリティとむしろ密接に並んでいます。
対照的に、ミラノ・クンデラはかつて、ますます焦りのような現代文化における遅さの美徳を提唱していました。
主流から離れて設定します
NetflixとNordic NoirをYouTubeの不快な内容と、ハリウッドのマッチョ製品の多くの時期尚早のクライマックスとは別にしたのは、静かな熟考のこの能力です。
アルフレッドソンの映画は、スウェーデンの俳優が演じる家庭内暴力の犠牲者の残忍、故障、自殺で始まりますソフィア・ヘリン。
ヘリンは、小さなスクリーンノルディックノワールの家長の一人です（殺害と派手なものと一緒にソフィーグロボル）、橋でのサガ・ノレンの描写で最もよく知られています。
したがって、このオープニングは、ノルディックノワールの最近の女性中心の歴史からの映画の出発の宣言として読むかもしれません。
しかし、ジェンダー関係に焦点を当てたジャンルの焦点から、その主題に関する独自の暗い視点を提供することではありません。
映画の核となるメッセージは、父親の罪の責任は、母親と母親の姿に息子たちによって訪問される傾向があるということです。
それは、女性に対する男性の暴力が、その暴力のサイクルを女性に非難することによって自分自身を永続させる方法を探ります。そして、その最後の明示的なメッセージは、それは（もちろん）女性ではなく、責任を負う男性であるということです。
典型的なヒーローはありません
このメッセージの鍵は、映画がその悪役（連続殺人犯の感情的に遠いタバコ喫煙者と彼の虐待的な警官の父親の喫煙者）とその主人公、怠慢な父親でチェーン喫煙探偵ハリー・ホールの間で引き出す類似点です。
ラコニックなハリーホールは典型的なヒーローではありません。彼は、彼の名前が示すように、何もない、感情的な真空です。 （彼の名前には暗黙のexp辱も含まれているかもしれません。ハリーについての穴があります。）
アルフレッドソンの2011年の適応におけるゲイリーオールドマンのジョージスマイリーのようにティンカーテーラーソルジャースパイ- そして、SagaNorén、Sarah Lund、Lisbeth Salanderのように、彼は個人的、社会的、職業的関係に失敗します。
映画の実際の行動に対する彼の主な貢献は、負傷して転倒することです。彼は酔っぱらいです - ネスボの後で作業- レールをさらに滑らせ、最終的にアヘンの乱用に変わります。
彼は、映画の劇的で感情的なクライマックスで認めているように、根本的に利己的です。要するに、彼は養子や現代の聴衆にとってのロールモデルではありません。彼の1つの償還機能、そして映画の特徴は、彼がそれを知っていることです。
それはおそらくわずかな慰めです。しかし、ハリウッドの最大のプレイヤーの性的不正行為について一連の粉砕啓示としてリリースされた映画では、そのようなblud慢な女嫌いに対するその明白な論争は、ララクロフトやワンダーウーマンのようなキックアスのヒロインの抑制的なリターンと同じくらいタイムリーに見えるかもしれません。
ハリー・ホールが私たちの時代のヒーローであるなら、それは（イーストウッドの魅力的に汚い警官とは異なり）これが強くて不健全なハリーであり、その行動がモデルとしてではなく警告として役立つからです。
この記事はもともとで公開されました会話によるウィンチェスター大学芸術学部長。ここでCreative Commonsライセンスの下で再発行されています。
