人々は常に現実の犯罪の謎に魅了されてきました。真の犯罪は、映画、テレビシリーズ、ポッドキャスト、本の人気のあるジャンルになりました。 19世紀には、このジャンルを育成する独自の方法もありました。
この記事はIdun Hauganによって書かれ、最初に公開されましたジェミニ。ここでは、親切な許可を得て再発行されています。
真の犯罪は、文学、映画、ラジオ、ポッドキャスト、テレビの事実に基づいたジャンルです。このジャンルでは、作家や映画製作者は本当の犯罪事件を調査し、事件に関連する人々の状況と行動を探求します。
このジャンルは世界中で非常に人気があり、多くの場合、有名で有名な殺人事件を扱っています。しかし、最近の人気にもかかわらず、歴史的なルーツがあります。
悪名高い犯罪者についての歌
ゲストバードセン19歳でノルウェーで最も悪名高い犯罪者の一人でしたth多くのノルウェー人が聞いたり歌ったりした多くの曲を世紀に触発し、インスピレーションを与えました。
「そして、GJESTについての歌を聞きたいなら来てください
保安官や司祭のためには作られていません。」
Baardsenは刑務所で多くの時間を過ごしましたが、彼は逃げるのが得意でした。彼はしばしばロビン・フッドと比較されました。なぜなら、彼は弱者と貧しい人々に関心があり、非暴力的な紳士泥棒と見なされていると言われているからです。
NTNUの研究者であるSilje Haugen WarbergとIgland Diesenでさえ、Gjest Baardsen自身の彼の犯罪の証拠を調べました。彼らはまた、19世紀の主要な犯罪者のもう1つについての歌を学びました：Sevle-Gutenとして知られるOle Olsen Sevle。
彼は2年間当局から逃亡した後、1834年に処刑された略奪的な殺人者でした。
犯罪や犯罪者に関する歌は、19世紀のブロードサイドバラードの全盛期に始まりました。これらの歌の機能は、物語、イベント、ニュースを一般の人々に伝えることでした。このジャンルはとても人気がありました。
ntnuノルウェーのブロードサイドバラードに関する広範な研究プロジェクトに着手しました。 SIVGørilBrandtzægは、ノルウェーの文化遺産の歌の重要性を調べる最初のこの種のプロジェクトに向かっています。
ビートを踏みつけて、足場への道を歌いました
Silje Haugen Warbergは、言語文学科の准教授であり、イグランドディーゼンでさえ、どちらもNTNUの教師教育局の准教授です。
研究者たちは、セブル事件の作業において大量の資料を調べており、セブル・グテンと彼が責任を負った悪行についての犯罪物語に集中しています。 Ole Olsen Sevleは、Sevlenのフォークソングに彼の名前を付けました。
物語は、彼が自分で歌を書いたに違いない、そして彼が足場に向かって歩いたとき、彼は歌を歌って踏みつけたということです。
マスター泥棒のGjest Baardsenも自分自身についての詩を書きましたが、多くの場合、罰と死を非難した刑務所の牧師でした。
事実かフィクション？
犯罪の歌のジャンルには、幅広いキャラクターが含まれています。彼らは、セブルのような殺人者の曖昧な魅力から、Gjest Baardsenのようなロビンフッドのような姿の栽培にまで及びます。
犯罪の話に共通しているのは、フィクションとは何かと事実との間に不明確な区別が含まれているということです。
歌はしばしば、私たちが実際に最もよく知っている部分に正確に言及しています。
- キラーの動機と考えは何でしたか？
- 犠牲者は彼の最後の瞬間をどのように経験しましたか？
- 非難されたものは罰にどのように直面しましたか？
当時の真の犯罪と今
真の犯罪事件の説明は、何百年もの間聴衆を魅了してきました。
「民俗文学の犯罪物語を介した現代の真の犯罪ジャンルへの犯罪フィクションの発展は、見るべき明らかなスレッドです」とウォーバーグは言います。
真の犯罪は、文学、映画、ラジオ、ポッドキャスト、テレビの事実に基づいたジャンルです。このジャンルでは、作家や映画製作者は本当の犯罪事件を調査し、事件に関連する人々の状況と行動を探求します。
続きを読む：英語のノルウェーの犯罪書
このジャンルは世界中で非常に人気があり、多くの場合、有名で有名な殺人事件を扱っています。
このジャンルは、実際の生活からの犯罪事件に関連していますが、多くの場合、加害者が考えていたことを伝えるなど、フィクションの要素を含む物語のテクニックを使用します。
トルーマンカポーテ「ノンフィクション小説」冷血で（1965）は、多くの場合、真の犯罪ジャンルの始まりと見なされます。
セブングーテンのキャリア
裁判からの文書と新聞からの議事録は、彼の逮捕と裁判に関連して構成されていたブロードサイドバラードと同様に、オールオルセンセルヴェの物語を語っています。
利用可能な資料は、Sevle-Gutenが「Sølv-Tollef」として知られている巡回行の行商人Toleiv Gjermundson Kittilslandを殺したと言います。 Sevle-Gutenは、自分の祖父を殺したことでも有罪判決を受けました。
Storenと呼ばれる祖父は、1829年にSevle-Gutenがそれを引き継いだときに家族の農場に住んでいました。祖父は、財産を使用する権利やその他の福利厚生を含む農場年金契約を結んでいました。
祖父が再婚し、この年金額全体へのアクセスを望んだ後、意見の相違が生じたと言われています。 Sevle-Gutenと彼の父親は同意しませんでした。
1830年、祖父は池にown死しているのが発見されました。
村では、孫が死の背後にいたという噂がすぐに生じました。
キラーの心は黒くなります
歌の1つは、裁判所の報告と後の刑事物語の両方が強調している金銭的動機を強調することなく、殺人の前奏曲を説明しています。
しかし、歌の中で、祖父は水の上でボートに乗っていたときに「オレを懲らしめて彼を恥じていました」。オレの心は暗くなります。この心の変わり目は、殺人自体の前奏曲を示す決まり文句の天気の比phorによって強められます。
殺人者は無謀で冷血なものと説明されており、物語は殺人者の心を探している全知の語り手が締めくくられています。
犯罪者の子供時代はしばしば無実であったとして耐えられますが、彼らの犯罪歴は思春期の悪い選択に起因しています。
しかし、Sevleの歌では、最初のスタンザはすでに彼が本質的に不道徳であり、「彼の初期の年から悪に専念している」ことを確立しています。
後悔の欠如
Sevleの歌のさまざまな表現を、お互いと事件に関する他のテキストの両方と比較すると、表現は噂、新聞からの情報、確立された文学的なモチーフ、自由な詩を混ぜることが明らかになります。
「大まかに言えば、歌はSevleの育成について知られている情報に従います。しかし、詳しく見ると、ビューはマイナーであるが重要なポイントの事件の事実とは異なることがすぐにわかります」とWarberg氏は言います。
スカンジナビアのブロードサイドバラードに関する以前の研究では、この曲が彼らが扱う事例に関する完全に信頼できる情報を提供することはめったにないと結論付けています。
「この曲には、Sevleの思考に対する洞察を得るときなど、明らかに架空の部分がいくつかあります。架空の部分は、Sevleの意図、動機、後悔の欠如に焦点を当てています」とWarberg氏は言います。
性別を男性から女性に変えました
事実、フィクション、フォークソングの伝統の間のこの複雑な関係に光を当てるために、研究者は、発生しているイベントの近くで構成されたセブルの歌に深く飛び込みました。
このコンテンツは、この曲が1834年にSevleの処刑の際にも元々構成されていたことを信じる理由を与えます。
ショーは、聴衆に直接アピールして始まります。彼らは彼が彼としてセヴルの人生についての歌を聴くように求められます「罪と悪の中で前進します。」
20スタンザの中で、この詩は、セヴルの犯罪歴の包括的で凝縮された簡素化されたプレゼンテーションを提供します。
物語のフィクションを説明する要素の1つは、被害者が彼の本当の名前ではなくTollefの名前で呼ばれるのではなく、Hellikという名前が与えられているということです。
事実からのその他の変化は、中央の証人が性別を男性から女性に変えただけでなく、犠牲者と加害者の間を含むセブレの考えや対話を説明する拡張された架空のセクションを変えたことです。
「私たちは、このわずかに架空の表現形式の表現を見つけます。多くのことがほぼ正しく、残りが作られているか、より劇的なタッチが与えられています。
ブロードサイドバラードの大きなコレクション
犯罪曲は、ブロードサイドバラードの単一のカテゴリを形成しません。それらは、以下を含む多くのテーマとジャンルのサブカテゴリに分けることができます。
- イベントの時間の近くでリリースされたニュースソング
- より大きな時間距離から構成される物語の歌
- 実行に関連して構成された別れの歌
- 刑務所の歌
18世紀から19世紀初頭の犯罪歌の資料は、実行の歌に支配されています。最後の民事執行は1876年に行われ、歌の内容を変更しました。
分析された資料は、トロンハイムのガンネルス図書館、ノルウェーの民俗アーカイブ、ノルウェー国立図書館のデジタルコレクションにあるブロードサイドバラードコレクションから撮影されました。
女性犯罪者は非難され、男性は英雄のように扱われました
犯罪の歌のほとんど、および一般的なブロードサイドバラードは、男性に関するものです。女性がこれらの歌の焦点であるとき、それは通常、彼らが彼らの生まれたばかりの乳児を殺したか、それほど頻繁に、夫または両親を殺したからです。
女性の殺人者は明確に非難されています。
「男性の犯罪者を代表する際、私たちはしばしば犯罪者への曖昧なアプローチを見つけます。それは反発的で、魅力的で印象的な人物です。彼の搾取が犯罪歌やその他の伝統で語られているとき、曖昧なヒーローの姿が作成されます」とディーゼンは言います。
「ブロードサイドバラードの伝統を特徴付けるファンタジーと現実のこの不明確な関係は、殺人者のオレルセンセブレやマスター泥棒のような犯罪者の物語を維持することに貢献したものです。
参照：Silje Haugen Warberg、さらにはIgland Diesen。犯罪の魅力と架空の（自己） - 19世紀の犯罪でのプレゼンテーション。犯罪への魅力と、19世紀の犯罪歌におけるその架空の（自己）存在。
この記事はIdun Hauganによって書かれ、最初に公開されましたジェミニ。ここでは、親切な許可を得て再発行されています。
